নজরুল সংগীতে রাগনির্ভরতা

জগতের দৃশ্যগুলোর মধ্যে মিকেলাঞ্জেলো উপলব্ধি করেন ঈশ্বরের দর্শন। এ দর্শনে বাস্তবায়িত হয় আমাদের প্রত্যেকের জীবনের কাঙ্ক্ষিত লক্ষ্য। ‘নজরুলসংগীতে রাগনির্ভরতা’ গ্রন্থটি আমার নজরুলসংগীত চর্চার একটি উপলব্ধি। বিপরীত মেরুতে অবস্থান করেও ব্যক্তিগত বা একাডেমিক সময়সীমার মধ্যে আমাদের গবেষণাকর্ম সম্পাদন করতে হয়। সংগীতের উৎপত্তি সম্পর্কে নানা মতভেদ থাকলেও সংগীতের গতি-প্রকৃতি আমাদের মানবমনকে রঞ্জিত করতে পেরেছে। সূচনালগ্ন থেকেই বাংলা গানে রাগসংগীতের আত্মিক যোগ রয়েছে। চর্যাপদ থেকে আরম্ভ করে আধুনিক পর্ব পর্যন্ত বাংলা গানে রাগের সম্পৃক্ততা একটি উল্লেখযোগ্য বিষয়। স্বরের বিষয়টি গুরুমুখী পরম্পরায় অদ্যাবধি প্রচলিত থাকায় এর বিকাশ ও বিশুদ্ধতা সর্বাধিক চর্চিত হয় রাগসংগীতে। কাজী নজরুল তারই ধারাবাহিকতায় তার গানে খুব নিখুঁতভাবে রাগসংগীতকে প্রয়োগ করেছেন। রাগসংগীতের পরিশীলিত অধ্যায় থেকে শুরু করে তিনি সকল প্রকারের গানে রাগসংগীত ব্যবহার করেছেন। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর ও কাজী নজরুল ইসলাম বাংলা গানে নানা কৌশলে রাগসংগীত প্রয়োগ করেছেন, যার জন্য বাংলা গান বিশ্বসংগীত সমাজে সমাদৃত হয়েছে। এ গ্রন্থে সমগ্র নজরুলসংগীতে কতটি রাগ ব্যবহৃত হয়েছে তা আমি উপস্থাপন করার চেষ্টা করেছি। নজরুলের গানে সকাল, দুপুর ও সন্ধ্যার কয়টি রাগ ব্যবহৃত হয়েছে তাও বর্ণিত আছে। কয়টি ভাঙা খেয়াল আছে সেটিও আমি যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি সংযুক্ত করার। সব মিলিয়ে গ্রন্থটি নজরুলসংগীত বিভাগের শিক্ষক, শিক্ষার্থী, গবেষক সবার অল্প পরিসরে হলেও কাজে লাগবে বলে আমি মনে করি